中國美術(shù)家協(xié)會和廣州市人民政府主辦的第13屆廣州國際藝術(shù)博覽會，于12月11日~15日在廣州錦漢展覽中心舉行。記者了解到，雖然有國際金融“海嘯”的大背景，來自中國大陸和19個國家與地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)仍舊很快瓜分了10000平方米的展館中的450個國際標(biāo)準(zhǔn)展位。其中僅國際館部分就達(dá)2000多平方米，部分國家的藝術(shù)機構(gòu)還是第一次在廣州市場露面。 　　5國藝術(shù)機構(gòu)首次參展    　　前來參加本屆藝博會的有法國、意大利、匈牙利、俄羅斯、澳大利亞、美國、韓國、新加坡、朝鮮、比利時、伊朗、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾、波黑以及中國的臺灣、香港、澳門等19個國家和地區(qū)，其中，伊朗、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾、波黑共和國等5個國家的藝術(shù)機構(gòu)首次踏足廣州市場。來自海外、境外的20多個藝術(shù)機構(gòu)、100多名藝術(shù)家，帶來了各類型藝術(shù)作品3000多件(套)。據(jù)統(tǒng)計，境外藝術(shù)機構(gòu)參展數(shù)占總數(shù)的35%強，藝術(shù)作品數(shù)占總作品數(shù)的1/3強，均超過了主辦方的預(yù)期目標(biāo)。 　　在中國內(nèi)地方面，仍以北京、上海、江蘇、浙江、遼寧、廣東等擁有傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)勢的城市和地區(qū)為主。這些地區(qū)共有100多個藝術(shù)機構(gòu)、500多名藝術(shù)家出席藝博會。而貴州、云南等地區(qū)少數(shù)民族藝術(shù)家的首次參與，也令人眼前一亮。從廣州地區(qū)情況來看，10家藝術(shù)機構(gòu)、100多位藝術(shù)家參與，成為本屆藝博會單個城市派出的最龐大藝術(shù)軍團(tuán)，其中不乏成名已久的名家和近年崛起的一線新銳。 　　主辦方透露，本屆藝博會共有138家藝術(shù)機構(gòu)參展，參展藝術(shù)家、藝術(shù)策展人和收藏家等達(dá)到800多人，展示的各類型藝術(shù)作品超過10000件。  　　“對于真正的收藏者來說，現(xiàn)在正是買進(jìn)藝術(shù)精品的最好時機。”廣東保利拍賣有限公司總經(jīng)理李紅巖，臺灣晴山藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人陳仁壽，巴黎文化藝術(shù)事件組織中心主席艾立克·方都——三位不同國家和地區(qū)，不同文化背景，不同工作性質(zhì)的文化藝術(shù)市場一線人物，對于當(dāng)下的藝術(shù)品市場卻有著驚人相似的看法。 　　廣東藝術(shù)消費仍潛力驚人 　　作為一名國際藝術(shù)策展人，艾立克·方都從1998年起便開始將歐美各國的藝術(shù)家大量介紹到中國，至今僅組織到中國的法國藝術(shù)家就有700余名，參加了北京、上海、香港、廣州舉行的20余屆藝術(shù)展。 　　今年是方都第四年參加廣州藝術(shù)博覽會，與往年一樣，他依舊給這個他“最喜愛的中國城市”帶來了很多國際藝術(shù)家——超過70位藝術(shù)家及總數(shù)超過1000件作品。他們來自法國、比利時、匈牙利、伊朗、加納、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾和美國，其中伊朗、委內(nèi)瑞拉和厄瓜多爾更是首次參會。這批藝術(shù)家大多是活躍在各國藝術(shù)界的中堅力量和活躍分子，“我希望給廣州觀眾和買家呈現(xiàn)出西方藝術(shù)在當(dāng)代比較全的面貌。在選擇上，我側(cè)重于觀念前衛(wèi)、手法現(xiàn)代和具有強烈時代感的作品和藝術(shù)家?！? 　　對“經(jīng)濟危機”、“金融海嘯”這些近期頻頻在各種場合出現(xiàn)的令人“心驚肉跳”的名詞，方都更多地看到的是它們的“正面效應(yīng)”?！吧蟼€月我參加了倫敦藝術(shù)博覽會，那里的成交量比去年還要高。經(jīng)濟危機給藝術(shù)品市場帶來了正面影響，大家都把錢從銀行和股票市場中提出來，投到藝術(shù)品和奢侈品市場中來了。” 　　方都認(rèn)為，這一次的金融危機帶來的另一個好處，是讓很多人意識到，并不是只要用錢就可以操縱一切東西，藝術(shù)品還是應(yīng)當(dāng)回歸到與其本身價值相符的位置?！斑@是個絕好的把投機家們清理出去的機會！”方都說。 　　在具體的市場運作方面，方都表示，如果針對不同市場的需求設(shè)計不同的參展團(tuán)隊，在當(dāng)前的經(jīng)濟環(huán)境下也一樣可以有可觀的收益。比如在中國，藏家們比較喜歡具象的作品，抽象的作品就相對受冷落?！耙詮V州為中心的珠江三角洲各城市，和香港、澳門一起，構(gòu)成了一個經(jīng)濟力量雄厚、非常有潛力的藝術(shù)品消費區(qū)域，這也是我不斷到廣東、香港等地舉辦藝術(shù)活動的原因?！睂＜艺J(rèn)為：經(jīng)濟危機彰顯藝術(shù)品收藏特點 　　“越危機，越保值” 　　真正收藏者是調(diào)整期贏家 　　李紅巖認(rèn)為，在當(dāng)下這輪藝術(shù)品市場的調(diào)整中，仍然有不少人是贏家。這就是“真正的收藏家”群體，“很多收藏家說，在市場火熱的時候，他們搶不過那些投機炒作的，但是現(xiàn)在他們的機會來了?！币驗檎嬲氖詹丶也⒉辉谝馑囆g(shù)品短期的收益率，他們購進(jìn)藝術(shù)品，一方面是看重藝術(shù)品穩(wěn)定的保值能力，另一方面也是個人審美和愛好的需要，因此他們往往關(guān)注作品的實際質(zhì)量和藝術(shù)價值。這種投資和收藏觀念，讓這些人手中的藝術(shù)品呈現(xiàn)出“越危機，越保值”的能力。 　　李紅巖說，在各種投資方式中，藝術(shù)品投資是一種風(fēng)險低、回報高但是周期長的品種。在比較正常的市場中，通常每5~10年的收益率在35%左右，而且從長線來看，始終是保持穩(wěn)定的上漲。它的另一個特點是避險能力很強，世道不好時至少還可以放在家里自己欣賞，實在有什么大的社會動蕩，打個包也就帶走了。在上世紀(jì)90年代席卷東南亞的金融風(fēng)暴中，藝術(shù)品消費反而